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■现在的艺术生态缠绕着复杂的利益关系，艺术界自身对作品去芜存菁的运营机制有时不顺利。知性与批判性的艺术探索往往会因为一些艺术家、画廊、艺术机构的利益渗透而被边缘化。与此同时，艺术界对艺术作品的评论、仅限于浅层的介绍介绍文字，或者制作无人知道的语言说明系统，更好的是作品是什么，或者可能是什么，艺术评论应该预言艺术创作的发展，进一步推进艺术创作的发展艺术家和观众确实需要的艺术评论是艺术家应该看到的一面，除了问好还是不好之外，还需要明确提出作品的建议，为观众取得合适的喜好路径。

耳聋的艺术评论不足以影响艺术史南北，排长队，为精彩的展品冷静等待，成为现在更多人的日常生活方式之一。艺术展虽然冷淡，但确实引导观众的艺术评论不足。目前，对艺术本身有质量、有意见的分析、评论还不多——即使在艺术界，也有不受商业利益制约的所谓评论，其权威和认真性也受到批评。

普通艺术爱好者参加艺术评论也是屈指可数的，像电影评价、书评一样繁荣活跃。尴尬的起点和说明巩固了艺术评论的价值识别近年来艺术评论价值评价的弱化，与这两个偏点绝不相关——一个是被市场操纵，被红包杀害的尴尬的起点，另一个是说明一代谴责的不痛不痒。这是前几天由中央美术学院人文学院、上海民生现代美术馆主办的第六届国际艺术评论奖系列活动，许多着名艺术家、艺术评论家、策划者不约而同地说明的现象。现在的艺术生态缠绕着很多复杂的利益关系，艺术界自身对作品去芜存菁的运营机制有时不顺利。

业内人士向记者透露，关于艺术家的展示和作品的赞扬刊登在媒体上，这位艺术家在艺术界的发展有可能再次转机。因此，智慧和批判性的艺术探索往往因为一些艺术家、画廊和艺术机构的利益渗透而被边缘化。

因为想失去树敌和编辑的机会，所以很多艺术家不想听批评作品。艺术家和艺术家的关系也显得微妙。艺术家准备了新的展览，经常花钱请艺术家为自己的展览写讽刺的软件文件，展示收益的图录，这些文章有时会被艺术家自己看到。

与此同时，艺术界经常评论艺术作品，或者只限于浅层的介绍文字，或者知道的语言说明系统，更好的是作品是什么，有可能是什么。作品越不足，说明越玄，为了闲逛，拉上云雾罩的哲学概念，制作出不说人话的评论语言，就像去年刷朋友圈的现代艺术制作胡说八道的学兵指南一样。事实上，这样的说明是苍白的，对大众来说没有说服力。

中央美术学院实验艺术学院院长邱志杰说:勇猛的说明者，明显不需要艺术家，也不需要艺术家的作品。给他们一块砖，可以毫无遗漏地说明。他们需要把稻草说成黄金，把乌鸦说成天鹅，但是我们的艺术家知道没有必要。

与创作对等的评论，为观众和艺术家取得向下的重力在学界是显而易见的，艺术评论必须预示艺术创作的发展，甚至推进艺术创作的发展。邱志杰指出，艺术家和观众确实需要的艺术评论，是艺术家应该看到的一面，是问好还是不好，明确提出作品的建议，为观众取得合适的喜好路径，这样的艺术评论可以让艺术家们进入脑洞，协助他们的变革。上海大学上海美术学院副教授马琳进一步告诉记者，耳聋的艺术评论不足以影响艺术史的南北。她举个例子，批评家的波澜，现代艺术被艺术众拒绝接受现代艺术，被称为现代绘画之父。

20世纪10年代，英国着名批评家罗杰·弗莱策划了两次后印象派展出，后印象派这个名字也被罗杰·弗莱命名。当时，英国公众指出，展出的作品几乎恢复了文艺复兴以来缔造的传统绘画——展现手法艺术的基础，对展出展开各方面的反击。

弗莱必须对展览展开辩论。他为两次后印象派写的《后印象派画家》、《格拉夫顿画廊之一》、《后印象派画家之二》、《后印象派附论》等申辩文章，将来发表了谴责历史的古典文献。展出后近十年，当初被斥责为垃圾的画完全进入国家美术馆，成为人们热衷和讨论的对象。

今天，国内艺术创作和艺术展都很安静，艺术评论的未来可以说有点期待，将来会产生艺术创作和对等的艺术评论作品。匹兹堡大学艺术史教授、艺术评论家高名吕说:哪个艺术家，哪个艺术展确实感受到你，不得不听？我真正的艺术评论家必须有这样的责任，写下确实感受到的东西。他显然有感觉的艺术评论可以建立属于我们自己的艺术评论体系，他坦白说不想特别强调实践中的问题，可以充满各种现成的成熟期教条。

策划展览员、尤伦斯现代艺术中心馆长田飞宇说，艺术评论仅次于引领大众总是有价值或缺乏价值，总是有人引领评价标准的方向，艺术评论仅次于的价值就在这里。

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