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5年前，亚洲协会香港中心以“新主人家”的真实身份进驻到现如今这一具有历史意义的室内空间(这一室内空间先前曾做为军事禁区而不会有)。在真实身份上的“新的”多次重复使用历史时间的“原来”，并投身香港的状况下，其实践活动中依然秉着多元化的方位，从典藏版媒体到涵盖地区，都体现出有多元性与原创性互融、当地性与全球性兼具的特性，很多新项目都全力引入香港艺术家的参与。在这个全世界画苑集群、国际性话题讨论炽热的三月，亚洲协会香港中心以香港为策展主题风格、展出一众香港年老艺术家作品的“扭转局面室内空间：香港当代艺术展”感觉独具一格寓意。“扭转局面室内空间”总共展览会11位当地年老艺术家的创作，还包含张玉宁礼、卓思颖、卓颖岚、张康生、何兆南、叶梵、高倩彤、黎仲民、萧伟恒、王浩然及黄颂恩。

展出分为室外委派作品及房间内旧作展出两一部分，目地“为香港人获得一个扭转局面的历史人文室内空间”，随后运用艺术家的作品“研究现代都市、时事热点或个人与集体回忆，以自我反思现状，自身融解”，由此可见展览会艺术家所瞩目的议案都是有适度的确立指称。策展人陈少东对《艺术新闻/中文版》讲到，展出历经2年筹备，特意配搭年老的现代艺术响声，对于此事室内空间与城市的关联，另外为这种新的晋艺术家获得公布发布的服务平台。画苑内展出的艺术家们的旧作，熟识她们作品的人感受倍感生疏，并能借此机会看到各艺术家宽阔的创作种类与角度，另外获得各有不同的展现出方法与并读室内空间。在何兆南的拍摄设备《防御与抵抗》(二零一三年)与高倩彤彩灯作品《百变海景》(二零一五年)中，艺术家应急处置“海”这一意境的方法各不相同，何兆南以维港海景别墅做为拍摄作品的最重要情况多元性，高倩彤则指称到大家想像的方面。

室外的委派作品则“活性”了全部亚洲协会香港中心，由非常容易被别人寻找与历经的过道角落里，到几个能遥望天星或政府机构的观景平台处，根据展出与作品的“力挺”使观众新的回首到各有不同的角落里，另外也为艺术家获得了带到历史时间情境的场所特殊(sitespecific)室外创作的突破口，助手策展人胡雅茜说：“(亚洲协会香港中心)特有的所在位置与历史时间有利于观众们掌握香港的历史时间，比如萧伟恒作品《脱落的天空》(2017)，作品有关维秘城的界石，而创作潜意识亦来源于研究会内的界石。”陈少东补充道：“此外一个用以室外的缘故，是大家纵观香港这地区地少，能获得室外创作的地区很少。”展出给了很多艺术家初尝创作室外作品的工作经验，并涉及各有不同方面人员(如结构设计师、策展人等)的参与，也可看作另一种协助方式的创作，在频繁争辩及修改之后，一部分作品的应急处置、定义等也不会适度调节。

殊不知，怎样勾画一个历史时间城市地标或研究会的历史时间?稍不留神，所描述的历史时间以后不容易被一般化，或看起来裂缝。在户外创作中，观众必须看到各有不同艺术家怎样应付自然环境与历史时间等诸多出题。

张玉宁礼的《μm》与特殊自然环境的联络形近有还无，卓颖岚的响声设备《进发》则能突显出有艺术家的敏感性与创作者观念，作品不会受到香港中心内的车轨设计灵感，并涉及对部队自上而下作威作福的想像，在路人历经时启动响声设备。艺术家运用无形中的响声原素，使作品在繁杂的自然环境中更显隐秘又最引入瞩目。

在作品的透明色柱身体，电源电路版被损毁、重新构建，并转换成新的款式，卓颖岚在新媒体艺术的基本上发展趋势处一种能与传统式艺术流派相提并论的特有审美观，并合理地串连起地区、历史时间及本身的造型艺术实践活动中。11位展览会艺术家的创作媒材和表现手法全是多种多样的，策展人则采行了一种既聪明伶俐又实干的方式——聪明者，能精巧地根据委派作品串连城市地标与香港的历史时间与关联，实干者，又能展现出艺术家原来的创作趋向，有一点观众细味与争辩。

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