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中国香港里斯本将全部亚太地区的当代艺术藏家更有来到中国香港，并刚开始更有欧美国家策展人和收藏家;TEFAF在欧州古典风格高手、全球造型艺术老古董等行业占有优势的基本上，廷伸了自身在当代艺术行业的语句;而纽约市亚洲地区造型艺术周则自视依然至今对老古董和我国艺术品藏家组成的强悍诱惑力。在前不久举行的第七届纽约市亚洲地区周上，历史博物馆、画苑及其拍卖场将从各有不同方位展示出亚洲地区造型艺术。　　在这里三大展厅以外，也有一点瞩目的便是TEFAF每一年都是会对外开放公布的《TEFAF全球艺术品市场报告》。2020年的这一份汇报说明，二零一四年全球艺术品市场超出了史无前例的经营规模——510亿英镑，这一数据相比二零零七年市场没落前的480亿英镑持续增长了7%。

汇报强调，我国市场依然是以往一年中核心全球市场的关键要素之一，其市场占据比仅次于正处在第一位的英国(33%)，与美国(22%)差不多。在部门管理撰写该汇报的经济师克莱尔·麦克风麦金尼斯显而易见，当代、战争结束后与当代艺术是不断夹到市场的版块，“这仍是一个高宽比两极化的市场，较较少的艺术大师、顾客和商家占据了较小的使用价值市场份额。

”他也另外谈及，将来那样两极化的发展趋势将不容易由于互联网销售的稳步发展而减弱。互联网销售将为廉价市场带来魅力，促使其销量持续增长。

　　“虽然大部分艺术品的消费者宣称主要是因为亲睐而售卖艺术品，但客观事实是，艺术品，特别是在是占据市场48%市场份额的战争结束后和当代艺术版块，与投资理财市场更为相仿。消費方式是买涨不买跌，很多资产集中化于极少数价钱升高的艺术家作品上，造成 一些艺术大师的著作能够短时间比较慢飙升，沦落市场的大牌明星。”对于汇报，有专业人士强调，全球艺术品市场发展趋势迄今，早就沦落一个以固执投资收益率为关键导向性的外汇投机市场。市场的巨大发展潜力，低投资收益率的冲动，促使更为多的艺术品消费者对艺术品自身缺失兴趣爱好，也将恶化将来的全球化艺术品市场市场竞争。

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